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梧桐深院锁清秋—诗词皇帝李煜为何下场悲催？
优质回答：
相见欢无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
赏析：
词人独自一人登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中。那剪不断理不清的正是X之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
此阙相见欢应是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人独悴；织就一幅好不凄凉的景色。
第三句 以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞。而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。
剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整个情绪高张。让读者随之心情起舞。
是离愁？别是一般滋味在心头。这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著。作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须读者慢慢的去品味了！！
词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。
皓月当空，丝丝缕缕的清辉为这神泽大地镀了一层淡漠之色。徐徐碎步，轻倚朱窗，西风萧瑟，入夜的微凉。放眼望去，斑驳的树影，浮动的暗香，朦胧的灯火，为这夜，平添了不少生气，为这秋，平添了不少姿色。
满腹心事，一纸荒凉，我与明月遥相望，情思与谁共缱绻？颔首伏案，静默思恋，怅惘不知为何事，寂寞深秋为谁凉？轻叹无奈，笔落纸笺，为只为将这满腔思绪付与你听，隔岸灯火遥相望，千里之外，你是否还在？是否与我同掬一把月？是否还如当年一样，尽此一生，只为一人？
你曾说，一生一代一双人，争教两处X，我说，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。现如今，你是否依旧守着初见时的那份美好，不离不弃？是否坚持着“非卿不娶”的誓言，至死不渝？秋风横扫落叶，落红亦是无情。你的心事，深入潭底，我无从知晓，我的心事，寄给了皓月，天地可鉴。而此时，我只想知道你是否正守在这浩瀚夜空之下，与我千里共婵娟？
袅袅兮秋风，落红散尽兮何处香？如此，我托起手心中最后一缕暗香，如同托起心中最后一丝还未泯灭殆尽的念想，或是还未散尽的希望，精心呵护，尽心收藏。那份年少时的悸动还在，那份夕阳余晖也遮不住的青涩从不曾消失，只是心门掩了，便再也不愿开启。从此，只想做一名淡淡的女子，闲时吟诗品茗，泛舟碧波，不涉红尘，亦淡看云烟。
人都道桃花无情，莫说无情，若不是有情又何来的无情，那份隐忍心底的思恋谁能看见？那种相念相思不下相见的情愫又有谁人知晓？而今，我只愿来世重相见，南柯一梦再忆君。
偌大的庭院，孤寂的身影，手抚琴弦，只一曲离歌，便落了娇红，断了愁肠。人只道韶华暗损，遇见你时又何尝不是锦年暗伤？往事蓦然绕心头，心思缥缈心绪愁，，可往事毕竟只是往事，我终是无力追寻。如此，我举杯邀月，一杯薄酒入愁肠，三分醉来七分醒，醒也是你，醉也是你，如今的你，身在何方，又守着哪座城？
西风起，秋雨落，一宵葬尽满庭芳；寒意袭，玉清隐，凄凄切切无尽殇。寂寞空阶梧桐残立，寒更雨歇清秋深锁，无奈尘缘难断，梦还回肠。不恨西风，不恨天涯，不恨无情，恨只恨吹梦难成古今，一朝风雨拈碎半世浮萍。
小立烛窗，静理思绪，预剪断，理还乱。曾想于三生石畔前伴你三生三世，曾想与你对弈品茗，无关风月，只论古今，曾想天上人间，生死相随。后来才知，原来这一切皆不过风花雪月一场浮梦。大千世界，人海茫茫，从不曾有我要找的三生三世，亦不会有所谓的只此一生，只为一人。世间人，世间事，到头来皆不过物是人非一场空。
绵绵秋雨，淋湿了额前的流苏，顺着几缕青丝缓缓滑落，至睫毛处又是一个短暂的停留，便无声殒落。雨至落红深处，忽闻馨香满路，怔怔又回眸，却道是相思满腹。相思落地谁人知，缘起缘尽无终始。蓦然回首忆当年，忆当年人面桃花相映红，忆当年年少不识愁滋味，忆当年笑语盈盈暗香去，忆那景那情那人，却不知最是无情东风，一朝散尽红颜老，红颜散尽，又有谁人怜？
如今再无当时月，只一个静默的转身，便到了这深秋。庭院深深深几许，梧桐细雨何时尽，锁不住的满园萧瑟，却紧锁了满腹心事。举目苍穹，隐了身的玉清今夜是眠还是不眠？若是不眠，我定瘦尽灯花把酒奉陪，吟一句今朝有酒今朝醉，莫问今朝是何夕，便折煞秋雨，醉了西风。酣然入梦，梦里不知身是客，一晌贪欢。豁然警醒，原来浮生不过庄生晓梦，亦真亦假，难分难辨，可怜满庭残香，何时再现昨日芬芳？
而今，依旧是偌大的庭院，孤寂的身影，我置身其中，却不觉清寒。最是寂寞梧桐雨，一半潇潇一半因风吹去，落红褪尽无颜色，心绪凄迷欲舍红尘，只是心底那份暗潮涌动的情愫，竟不知何时才是个尽头？ –竺雨然
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必须承认李煜的诗词造诣确实很高，词作清丽，情真意切，但没有一个是气吞山河的豪迈词作，其词作不是描述宫闱之靡靡之音，就是X后无可奈何之哀怨，没有成就大业、扭转乾坤之气魄感，这说明他很多愁善感，也很懦弱，根本不适合做皇帝，尤其在那个X雄割据的黑暗年代。
如此懦弱之人还头顶“皇帝”这一容易成为众矢之的的头衔，必然会引起别人的征讨。而且做了X之君又不会学刘禅那样安心做傀儡，一天到晚怀念故国，必然会引起宋朝X者的疑心和不满。
一句话概括：他选错了职业，又不懂得明哲保身，所以结局很惨。
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李煜，南唐后主，初识李煜，恐怕就是语文课本上《相见欢》中“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，而之后再读李煜，就是《虞美人》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”讲述了一代平庸之帝王，而是天才填词大家。李煜给世人的感觉：卿本佳人，奈何为皇！这跟他的出身关系十分紧密。
公元937年8月15日，李煜以南唐元宗李璟第六子的身份，出生在皇室家族。从出生就可以看出，帝位几乎与李煜毫无关系，毕竟，在他上面还有五个兄长。由此，李煜基本上都寄情于山水放浪形骸，与三国时期曹植几乎相似。为避免受到党争和帝争的祸水，李煜自号“钟隐”、“莲峰居士”等明志，向兄长太子李弘毅表X迹。
不过，公元959年，太子李弘毅病逝，而李煜恰巧被其父皇李璟看重，原因是李煜之文采。李璟秉性庸懦，爱好文学，具有较高的文学造诣和艺术修养，曾有“小楼吹彻玉笙寒”千古流芳的名句。正因其喜好文学，这才给李煜继承帝位的机会。
公元961年，李璟病逝，李煜正式从太子晋升帝位，其暗懦的性格，导致本来摇摇欲坠的南唐更加风雨飘摇，而宋太祖正在逐步清扫北方势力，对南唐下手是早晚的事，李煜这个安乐之主毫无办法，自身能力又不够，只能借酒浇愁愁更愁，写下众多诗句感慨，怨自己实力不够，无法保住祖业。
公元975年，宋朝正式攻破南唐城池，李煜率一班朝臣乞降。最终，李煜被孚送往京师，一代帝王沦为阶下囚，导致李煜愈发愁容满面，思念石头城，最终写下“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”之后，溘然病逝。
对于李煜的看法，史料中有记载，赵光义问南唐旧臣潘慎修：李煜真是一个暗懦无能之辈吗？潘慎修答道：无能之辈，岂能守国十余年之久？徐铉在《吴王墓志铭》上写道：李煜敦厚善良，在兵戈之世存厌战之心，大势所趋，孔明再世也难保南唐基业，虽X却无愧！
