玩偶之家观后感？
玩偶之家，并不是一个摆满了玩偶的陈列柜，而是易卜生笔下的挪威家庭。它表面上和睦温馨，实则是一场傀儡戏。而傀儡戏的操纵者就是集丈夫和父亲于一身的男主角——海尔茂。
我们所处的2021正于第三次科技革命，在知识经济下，从小受到平等知识教育的现代女性获得了娜拉所缺失的文教、思想以及社会氛围。
在当下社会，女性能够更为充分的实现自身价值，凭借自身能力立足于社会，而不是依附于男性甘当“玩偶”。卡尔·X曾言：经济基础决定上层建筑。因而，现代女性应努力拼搏，自强自立，要想取得真正的卓越与独立，在经济上必须独立。没有获得经济独立的人空喊“人性独立”的口号，终究是时代的平庸之徒。
玩偶之家里面的李室长的扮演者？
李恩炯饰演李在俊
优胜者集团的秘书室长，庆惠的执行秘书，在他人眼中是一个神秘的人。他静静地像一个影子，无论何时何地都会出现在殷会长家中的任何地方。他以礼貌和友善的外表隐藏自己的野心，当公司遇到困难时，他总能很快控制着局势，因此成为殷会长唯一信任的人。
玩偶之家编剧手法？
《玩偶之家》戏剧中，主要采取的表现方式是“情节的发展或与小说人物的预想背道而驰，或者干脆连读者的如意算盘也打破”，具体可以概括为：善良娜拉有心助人却婚姻破碎；林丹太太无意求助而好事成双。这种表现方式的情境反讽具有了两种重要的功能：
其一：建构成整体叙事结构上的反讽格局，成为《玩偶之家》戏剧情节推进的方式和戏剧冲突成立的前提，例如为婚姻爱情观念的反讽提供了情节上的可能性，形成大反讽格局之中套层层反讽的模式。反讽格局使得情节跌宕起伏，扣人心弦，“目标与实现的南辕北辙，主观努力与客观实情的事与愿违”，大量的情境反讽均是不可预测的，对于娜拉来说，没想到顶缺掉的是名声狼藉的银行小职员柯洛克斯泰，更想不到柯洛克斯泰会卑鄙的拿借款的事威胁她，万万想不到的是自己深爱的丈夫在知道事情真相后的无情责备和轻蔑；对于林丹太太来说，谋求职位却与旧恋柯洛克斯泰相遇，甚至二人在诉求和相互理解之后迅速的走在了一起；对于海尔茂来说，原本听话的娜拉竟会瞒着他做他不允许做的事——冒名签字借款，更不能理解一时气愤的话会导致妻子娜拉离家出走；对于银行小职员柯洛克斯泰来说，被人顶替、丢掉工作无异于让他去死，吃惊的是顶替的却是曾经抛弃他的恋人林丹太太，当林丹太太说两个“像翻了船，死X一块破船板的人”要生活在一起时，他根本不相信自己的耳朵。
其二：展示了生活的原貌，悖论与联系相反相成，“籍此升华到主题反讽，更深刻地揭示出主题意旨”。没有刻意的安排和设置，《玩偶之家》三幕发生的场所都是在娜拉和海尔茂家的客厅里，剧中的所有人物都是正常的人、当时时代中的人，既没有神秘的超现实因素，也没有抽离出来的内心独白，只是日常现实生活中，人物为了某种目的或极力避免某种事件发生而作出的种种努力，最终却扭合成事与愿违的矛盾或困窘，如此种种都是现实性的叙事情境反讽。“在情境反讽的作品中，可能没有反讽和讽刺性的词句和言语，甚至可能隐藏具体的反讽者，对表象后面被揭露的反讽性真实好像也没有给予一个清晰的确定”，其实，经过分析不难发现，这些夫妻之间、情人之间不理解、不和谐产生的分分合合正是易卜生对现实世界中家庭伦理问题的严肃思考，该戏剧中所揭露的反讽和抨击对象就是19世纪资本主义社会家庭伦理的桎梏——在家中妻子没有实际地位，只是丈夫的附庸，对丈夫要言听计从，只要一纸休书妻子便无法生存。
玩偶之家》成功地运用了“倒述法”。“倒述法”就是剧中某些重要情节在开幕之前早已发生，观众在开幕后看到的，只是幕前情节发生的后果。该戏剧剧本一开始，海尔茂就要当经理了，以前他生病，娜拉伪造签字借钱等都是运用“倒述法”描写出来的。该戏剧剧中运用这种方法的好处，是结构紧凑，容易显示戏剧冲突和人物性格。
玩偶之家娜拉出走后意味着什么？
这是鲁迅借《玩偶之家》中X社会的女性娜拉在自我意识X后决定反抗丈夫和家庭的束缚而出走的背景，讨论了在当时的社会环境中，由于经济权的缺失，女性要获得真正X的希望渺茫。特别需要注意的是，这篇演讲发表于一九二三年，必须要放到当时特定的时代背景中去理解.
“娜拉出走”是指女性平等意识的X，那意识X之后呢？在当时的社会环境中，女性要找到工作非常困难，而“娜拉”是用来指代当时的普通女性X体——非要说杰出的女性能够自食其力，就完全文不对题了。而在这种情况下，身无一技之长又受社会歧视的娜拉如何养活自己？于是只能得出结论是，娜拉出走之后，不是堕落（沦为娼妓），便是回来。
但是鲁迅也不是没有看到的希望的。在演讲的后半篇里他便开始讨论女性如何获得经济权，这需要类似“无赖”的韧性，持续不断的战斗。他的这篇演说是面对北京女师大的女学生们的，就是为鼓励其作为先锋去为中国的女性X体开拓先河，也算是当时的黑暗中的曙光了。说鲁迅缺乏解放意识的，怕是完全没理解后半篇的含义。
观之今日，千千万万的娜拉已然出走，女性的经济权已然是一件政治正确的事情。现代的女性问题应当聚焦于娜拉出走之后的家庭模式如何转变来适应，以及女性在观念上如何取得平等——最黑暗的时代已过，这篇讲话也不像当时那样振聋发聩了。
不过谁又能预测，时代不会轮转，在未来的某个节点人们又需要从这里汲取力量呢？
玩偶之家分段概括？
玩偶之家
第一幕
圣诞之夜,娜拉与丈夫海尔茂正在讨论开销闲聊时,娜拉的同学林丹太太来访,林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答应,可是柯洛克斯泰,到娜拉家报知说丈夫升官了,娜拉帮助林丹太太找工作,意味着柯洛克斯泰将失去工作,便威胁娜拉,原来娜拉和丈夫结婚早期,丈夫患了一场重病,
大夫建议去南方,娜拉为了这次旅行向柯洛克斯泰借钱
,她伪造了父亲的签名
,
如果娜拉不能帮话
,
将告诉娜拉丈夫
,
娜拉相信丈夫会理解他的
,
便敷衍了他一下
,
丈夫海
尔茂回来了
,
她试探了一下他的口风
,
丈夫很厌恶那种人
,
第二幕
:
林丹太太在娜拉家帮她整理衣服是
,
这是老友阮克一声来了
,
娜拉准备想他借钱
,
但阮克医生
想她表达了爱慕之意
,
后柯洛克斯泰赶到又一次威胁她
,
二人谈判
,
最终破裂
,
柯洛克斯泰便将
事先写好的信
,
投递到海尔茂的信封里
,
娜拉以想跳舞的名义来阻挠丈夫去开邮箱
,
林丹太太
替娜拉去叫柯洛克斯泰
.
第三幕
;
林丹太太找到了柯洛克斯泰
,
经过一番谈话后二人顿生爱慕之意
,
林丹太太劝他放弃威胁娜拉
,
舞会结束后
,
娜拉没办法阻挠丈夫去开邮箱
,
丈夫便去去邮箱
,
后看到了
,
后与妻子闹翻了
,
他很
风怒
,
最终娜拉看透
,
了便舍夫弃子而去
,
最终她旋转离开了
.
主题
;
文章写娜拉和丈夫海尔茂由恩爱到最后分手的过程
,
歌颂娜拉勇于追其自己的权力
,
也放映妇女同样要获得权力
,,
男女平等
,
X
.
冲破传统X观念的枷锁
.
人物分析
;
娜拉
:
贤惠
,
孝顺
,
善良
,
为丈夫着想
,
起初是个玩偶
,
后期具有反叛精神
,
敢于追其X
1,
贤惠
,
他时时刻刻都为丈夫着想
,
丈夫生病了
,
她瞒着丈夫私下借债
,
显示出她贤惠
,
为丈夫
着想
2,
孝顺
;
父亲生病了
,
她为父亲担心
,
而且她伪造父亲的字迹也是出于孝心
3,
善良
,
无依无靠的林丹太太道城里工作
,
她答应帮她找显出善良
4,
她与丈夫结婚八年
,
是三个孩子的母亲
,
然而在家庭是一个玩偶
,
婚期是她属于父亲
,
婚后
属于丈夫
,
想个玩偶傀儡一样
,
最后她X
,
显示出她具有反叛精神
.
不足
:
我感觉他借钱为啥不告诉自己的丈夫啊
,
虽然丈夫好面子
,
但是我感觉一般丈夫的都会
理解的啊
,
如果不告诉他
,
后来告诉他
,
丈夫也能理解
啊
,
不可能像海尔茂那样啊
,
毕竟妻子
是为了他
啊
,
这样都理解不了
,
我感觉他丈夫也不是好人
,
也是个超级伪君子
,
一个男人可以
啥也没有
,
没有才
,
没钱
,
但绝对要有责任
,
妻子为他付出那么多
,
这点不和常理吧
第五人格玩偶之家入口？
第五人格玩偶之家是售卖周边的，在游戏里面有一个玩偶之家的入口，点进去可以选择喜欢的周边X，X的时候要在游戏里面充回声
第五人格玩偶之家怎么没有了？
因为目前玩偶之家已经绝版了，在游戏中找不到了。玩偶之家在幻象大厅即可打开。进入游戏后在主界面点击幻象大厅，在幻象大厅页面右下角就是玩偶之家。
玩偶之家表现的主题是命运悲剧吗？
不是。
《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品。该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的X展开，最后以娜拉的出走结束全剧。
玩偶之家娜拉人物形象？
娜拉形象:
娜拉是一个很热爱自己的父亲、丈夫、孩子的女人，她天真善良、淳朴直爽，头脑简单的她总是想到什么就说什么，这也反映了她涉世未深，容易相信别人、没有主见。
然而，在保护自己爱的人方面，她从来都是坚决而有想法的。通过观察可以发现，她几乎是把自己的一生奉献给了家庭，自己却从来没有得到过什么。她在拒绝阮克大夫对她的追求时，十分干脆利索，并且发表了一大段关于她和丈夫相爱的言论，人物台词中无不展现着她的天真、对爱情的坚定向往和追求。
她看上去是被丈夫爱着的，被叫成“小松鼠”“小麻雀”，这些听起来像是特别美好的爱称。然而，她实际上是被当做了宠物。宠物的被爱不是灵魂上、精神上的被爱，而是可以给对方解闷的被爱、当做装饰品的被爱。海尔茂看到娜拉因为舞姿出众而大出风头时，他内心的骄傲和得意溢于言表，因为娜拉可以作为炫耀的资本，他对娜拉的爱也更深了一分。
可是，这样的爱，又是基于什么呢？是男性的心理需求被满足的X，是自己可以在维护声誉、形象、地位的基础上，又锦上添花地拥有貌X贴、多才多艺妻子的幸福。可是，这只是锦上添花，在男性中心主义的立场下，一切都不能影响他对于事业的追求。自己挣钱养着妻子，那么妻子就必须履行她的责任。
娜拉后来的行为转变，也别有深意地反映了她性格中的另一面。她是在海尔茂对她态度的巨大转变之后，看清楚了她在海尔茂心中的地位——不过是一个用来任意摆布的玩偶罢了，随时可以被丢弃。她在反思国家的法律制度等方面时，也是基于她对家庭关系的理解，基于她对爱、包容的理解，她认为国家的法律规定是反对人性的。不论她的认识是不是合理的，她都有了自己的看法，这让她和之前的形象完全不同——从一个完全没有独立思考的人变成了一个敢于表达观点的人。因此，勇敢的她想要突破这层限制，她放弃了这个给她带来了庇护、带来了经济来源的家，放弃了声称深爱娜拉的丈夫，放弃了他们共同养育的孩子们，义无反顾地离开了。显然，她还没有考虑好今后的出路，这说明她在勇敢之上又有点情绪化倾向。她不是一个成熟的人，但是在对生活的极度失望之下，做出这样的选择也就不难理解了。
