网友提问：
近体诗创作中，平水韵被新韵所替代会是大势所趋吗？
优质回答：
近体诗创作中，平水韵被新韵所替代会是大势所趋吗？
一、 两种新韵和邻韵通押的区别
1、邻韵通押 不是新韵
诗人们创作格律诗词的押韵采用《平水韵》和《词林正韵》，X前后出现了不少格律诗开始用邻韵通押，但是依然以古韵（平水韵、词林正韵）作为基础，例如
红军不怕远征难【 十四寒 】 万水千山只等闲【十五删】 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸【十四寒】 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒【十四寒】 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜【颜：十五删】 不押韵
这首诗用了两个韵部，第二句【闲十五删】、最后一句用邻韵【颜：十五删】（孤雁入X格）是“出律”。即使如此，平仄和韵字依然是以古韵为基础，例如“金沙水拍云崖暖”中的“拍”是仄声，在平水韵的入声部【入声十一陌】。“乌蒙磅礴走泥丸”中的“礴”也是用的古韵的入声【入声十药】。而“礴、拍”这两个字今天都是平声了。
可见X的这首诗仍然用的是平水韵，只不过不是太严格的格律诗罢了。（因为古人的规则，格律诗除了首句不能邻韵通押）
2、中华新韵与中华通韵
2005年诗词学会制订了14个韵部的《中华新韵》，今年中华诗词学会制订了新的16个韵部的《中华通韵》，我以为这两个韵书都有一个目的：推广中华诗词，改变只会背诗不会写诗的尴尬。
两种韵书的区别一个是14个韵部，一个是16个韵部，我看了一下《中华通韵》，基本上会说普通话就可以不用查书就知道一个字的平仄和韵部了，这就避免了古韵中入声字和多音字、今古异音的麻烦，用古韵作诗不得不经常检查字的平仄和韵部。例如：石、叔、急，上面举例的“礴、拍”这些入声字，在古代是仄，今天是平声，给今天的人创作诗词带来了很多麻烦。而新韵就绕过了这种障碍。
3、 新、旧韵的使用
现代人写旧体诗词，用平水韵当然没有问题，用新韵写诗词也可以，不过一般的刊物要求作者主动注明“新韵”即可。
用新韵或者平水韵唯一严格的标准是“不能新旧混用”，这在诗词界是约定俗成的规矩。
二、平水韵被新韵所替代会是大势所趋吗？
这句话看要怎么理解了，好比白话文能够代替文言文吗？
1、今天不实用
从实用角度看，白话文基本上说代替文言文了，比如我们写公文、高考作文、写说明书、电视电影的台词，基本都是白话文了。
从旧体诗词创作来看，基本不存在实用的问题，例如高考不考、公务员不考、写通知几乎不写诗、写说明书也不能写诗，写剧本更不能用旧体诗词的方式写。
旧体诗词作为实际工作生活中不实用的文学体裁，诗人用新韵和平水韵完全看自己。
2、 如果纳入考试内容，新韵是主流
现在《中华通韵》已经开始在校园推广了，我相信总有一天诗词的创作会成为中小学的必学内容，如果考试考诗词的话，必然会使用新韵。
这就像今天的白话文作文代替了文言文作文一样，新韵在考试和课本必然是主流。而古韵从来没有进入过中小学，所以不存在代替的问题。
3、诗词界新韵会代替平水韵吗？
这个，真的不知道。我觉得如果真得学习古诗词的话，平水韵永远不会被代替。如果是为了功利的话，在很大的范围内平水韵是会被新韵代替的。
从作品看
因为隋唐以后韵书一脉相承，几乎没有变化，延续到明国时期的优秀诗词作品汗牛充栋，这种传统的文化不可能被代替和抹杀掉。就如果文学再怎么发展，四书五经我们也不会背弃。
从创作看
用古韵作诗并不难，只是效率会慢一些，个别字需要查韵书。另外旧体诗词的特点本身就是适合用古韵来创作，从古至今，语音无论怎么变化，诗人们一直用古韵来做诗，并没有人提出过什么创新，更没用任何一个朝代推倒重来制定过违背了隋唐以来统一规则的韵书。
从功利角度看
一旦新韵进入课本，纳入了考试系统，新韵自然会成为主流。
三、新韵是入门，古韵是提高
至于近体诗创作中，平水韵会不会被新韵所替代，我认为这是个杞人忧天的问题。新韵会增加无数的诗词创作者，这是古韵不能完成的任务。但是不要低估了这些新人，他们不可能都是古韵的反对者。
还是那句话，实际上反对古韵的人大部分是反对格律，而不是反对古韵。我没见过学会格律的人去反对平水韵，真没见过。
用新韵入门，学会格律后会有更多的人开始学习古韵，真正领悟到古典诗词的妙处与精华。
@老街味道
其他网友回答
关于《平水韵》与新韵水火不容（实际上是珠算与笔算的区别，方法不同而已)，讨论快百年了，没有一个能说得清楚的，为什么？
为什么？
南宋末张炎《词源》关于词调与乐调问题，在宏观上有论述，没有细说平仄、押韵等与乐调的对应关系，也就是没有作些例题，更没有留习题让人做作业。原因大致是这个问题太平常化了，就像今天唱最熟悉的歌一样，只要动一动乐谱任何一个标号，唱起来绝对跑调，想也不能动。谁知700年过了，800年不到，因为没有留下作业题，致使有些子孙后代们还真不懂了，还真敢动。
敢动乐谱标号的事快100年了，因为留过长辫的老学究尚在，谁不听话就用拐杖敲谁，所以没改成，做了折衷处理，古诗古韵，新诗新韵。但还是想改，又因为留过长辫子的儿子受熏陶太深，而且有座位，还是折衷处理。现在那些人都管不了当今事了，没有了顾忌，一心想讨个科题，弄个科研经费，一则有学术了，二则有名头了，所以下决心改。能改的原因：一是满脑际里只知有韵，形成的定势是只要有灵感，押韵算问题吗，只要朗朗上口就行；
二是，音韵，系语言学，凡门口挂着研究中心的牌子，坐在其中者当然是中心；
三是大体上处在一个封闭的圈子里待得太久，因为在所订的任何学报中，浏览不到任何信息（有金钢钻的发不了），故感叹：天外吾边，人外吾身。
持这种想法的人，明知不可为而为之，有意讨好一些怕吃苦的人，通行的作法是借口古典诗词不能出意境，实际上旧韵写不好的人，新韵照样写不好。如果静下心找一本管用的书，用功3一5年时间，只要看懂了民间有入声的实际，看明白了保证没人敢再说，古典诗词押新韵是可以的了。因为只要是谈论这个问题的人，毕竟还是性情中人嘛，毕竟学术思想（相对社会法制意识）深入人心。
其实，没有新旧之分，只有怎样取舍。新韵针对普通话，平水韵根源于广大南北民间语，具体说是某一地方语也不对，各地语言融合其中。这些仅仅是语言上之分，更重要的是乐律上有很大区别，唐宋诗词是当时的语音与乐律一致，如果拿普通话与那时的乐律相谐肯定是不合适的。以此来讲，普通话，即新韵与现代乐结合就没有多少问题。如果抛开乐律来争论用韵问题就没有任何意义了。用什么韵的确是技术层面上的事，与脑子里的观念无关，与态度无关。
三上词话_百度百科
其他网友回答
近体诗创作中，平水韵被新韵所替代会是大势所趋。看看【《平水韵》考】即可明白了！
《平水韵》考作者 李尚一（山东）
内容提要：
任何事物都有一个产生、成熟、衰败、消亡的过程。《平水韵》也不例外。《平水韵》在诗词历史的长河中，光彩夺目，熠熠生辉。她诞生于1007年，迄今经历了一千余年，仍就有人视为圭皋。对于她的产生、发展、功绩及其局限性应予以详细的剖析，以期达到与时俱进的目的。关键词：产生、发展、贡献、局限性一、《平水韵》的产生 北宋人陈彭年、丘雍、戚纶等人奉诏，结合北宋时期的语言环境，对《切韵》、《唐韵》进行了改革，于公元1007年，即真宗景德四年，编撰成《广韵》。这就是《平水韵》的雏形。翌年，即公元1008年，真宗大中祥符元年，进行了重修，名称为《大宋重修广韵》，简称《广韵》，这是第一部官修性质的用于科举考试的韵书。《广韵》以四声分为206韵，其中包括平声 57韵(上平声28韵，下平声29韵);上声55韵;去声60韵;入声34韵。仅隔31年，景祐四年，即1037年北宋人丁度等根据北宋时音重修，更名为《礼部韵略》，这就是北宋的科举韵书。仍为206韵，字数九千五百九十字。至1162年，毛晃所撰《增修互助礼部韵略》比《礼部韵略》增加了二千六百五十五字。现存《礼部韵略》即为毛晃的增修本。在语音系统并未改变的宋朝，《广韵》延续了二百一十五年。 北宋灭亡后，《平水韵》的产生大致有两种说法：一说最早见于1223年金朝江北平水人王文郁，根据用例归并而成的《平水新刊礼部韵略》，简称《平水韵》。共106韵； 平声30部，上声29部，去声30部，入声17部。作为金代官韵书，供科举考试之用。一说南宋1252年理宗淳祐十二年壬子年，由平水人刘渊根据用例归并编写刊行的《壬子新刊礼部韵略》共107韵。《壬子新刊礼部韵略》已佚失，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书中了解一些梗概。与1037年由仁宗景祐四年发布的206韵的科举考试用官韵《礼部韵略》不同，新的《壬子新刊礼部韵略》和王文郁的106韵的《平水新刊礼部韵略》是一致的。106韵和107韵的区别只在于上声的“拯”、“迥”两部合并与否。元初阴时夫著《韵府X玉》，定106韵的版本为“平水韵”。明代以后文人则沿用106韵。为后来作近体诗者提供了押韵的依据。 由此不难看出，在1223年或1252年前的宋人及其唐人根本没有依据《平水韵》而作近体诗。而在1008年前的宋人及其唐人也根本没有依据《广韵》而作近体诗，而是依据《切韵》。这就是中国诗韵的发展，也就是中国诗词文化的发展。二、《平水韵》的韵部组成 在《平水韵》中的106韵部中，其中平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。按新声韵归类如下。这样能更清楚的看出哪些是同类的韵部。平声：上平声：ong韵：一东、二冬。ang韵：三江。-i韵：四支。ei、ui韵：五微、十灰。ü韵：六鱼、七虞。i韵：八齐。a韵：九佳。en韵：十一真、十二文。an韵：十三元、十四寒、十五删。下平声：an韵：一先、十三覃、十四盐、十五咸。ao韵：二萧、三肴、四豪。e韵：五歌。a韵：六麻。七阳。ing、eng韵：八庚、九青、十蒸。ou韵：十一尤。in韵：十二侵。上声：ong韵：一董、二肿。ang韵：三讲、廿二养。-i韵：四纸。ei韵：五尾、十贿。ü韵：六语、七麌。i韵：八荠。ie韵：九蟹。en、in韵：十一轸、十二吻、廿六寝。an韵：十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、廿七感、廿八琰、廿九豏。ao韵：十七筱、十八巧、十九皓。e韵：二十哿。a韵：廿一马。eng、iong韵：廿三梗、廿四迥。ou韵：廿五有。去声：eng、ing韵：一送、二宋、廿四敬、廿五径。ang韵：三绛、廿三漾。-i韵：四寘。ei、ui韵：五未、十一队廿、六宥。ü韵：六御、七遇。i韵：八霁。ai韵：九泰。a韵：十卦、廿二禡。en、in韵：十二震、十三问、廿七沁。an韵：十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、廿八勘、廿九艳、三十陷。ao韵：十八啸、十九效、二十号。e韵：廿一箇。入声：o韵：一屋、二沃、十一陌。ue、ie韵：三觉、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶。-i韵：四质、十三职。u韵：五物。ao韵：十药。i韵：十二锡、十四缉。e韵：十五合。ia韵：十七洽。三、《平水韵》的贡献 《平水韵》自南宋1223年以来对诗词曲起到了不可磨灭的的作用，是诗词曲用韵的标准书籍。因那时还没有《词林正韵》，所以词作家都是按照《平水韵》写出了千古名词。这就是《平水韵》的最大贡献。《平水韵》和诗词格律同样是中华文化传统的无价瑰宝，是国学海洋中的佼佼者。作为官宣的科举程式之书，发挥了巨大而无可比拟的文化和社会引领作用。所以《平水韵》，虽在元末1324年周德清编著的《中原音韵》出现后，也曾一度受到了波及，但是，并没有销声匿迹，而且在社会中的烙印达到了不可磨灭的地步，在诗词创作的用韵上仍被视为圭皋。四、《平水韵》的的局限性4.1、首先来看现行的《平水韵》106韵中各韵包含多少字。 在《平水韵》现行的一百零六韵中，共有5126字，比毛晃增修本减少了近一半。其中平声三十韵2109字，上声二十九韵 941字，去声三十韵 1239字，入声十七韵 837字。平声中的上平和下平不是指阴平和阳平，而是指上下卷的平声。4.2、混韵字和更音易调字有多少？是哪些？占比多少？ 经过的细致研究，在平水韵中有好多字虽然是南宋时期平水地区的读音，而现在的音和调都已经发生了改变，按照平水韵的韵部名称分列如下：4.2.1上平：一东（74字），易为仄韵字7个：总冻讧侗恫梦种。更音字1个：庞。约占11%。二冬（53字），易为仄韵字1个：纵。更音字1个：禺。约占3%。三江（15字），易为仄韵字2个：撞幢。更音字1个淙。约占20%。 四支（243字），非支韵字143字： 为垂吹陂碑移奇宜仪皮儿离规危夷眉悲棋旗期基疑姬葵医帷随维麋麾弥遗披嬉狸炊篱疲卑亏蕤陲骑曦歧岐谁窥熙欺羁彝颐糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追箕椎罴萎脾嶷骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸骐奇堕其睢漓蠡噫馗鳍蛇陴淇淄丽筛痍貔比僖贻祺嘻鹂琦嵋怩熹台罹丕琪耆衰惟剂提禧居戏畸椅痿离佳虽寅委崎隋逶倭黎犁郦。易为仄韵字1个：治。约占59%。 五微（37字），非微韵字13个： 畿机几讥矶稀希衣依沂欷颀圻。 约占35%。 六鱼（56字），非鱼韵字20个：初书舒锄疏蔬梳猪庐诸除储如纾躇滁屠匹衙涂。易为仄韵字2个：誉虑。 约占39%。 七虞（143字），非虞韵字105个：刍无芜巫儒濡襦株诛蛛殊朱珠扶符凫雏敷夫肤输枢厨模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺诬镂娄夫孚桴俘姝摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳邾洙麸机膜瓠恶呕驺枸侏龉葫懦帑拊。易为仄韵字1个：句。约占74%。 八齐（49字），非齐韵字9个：折嘶撕圭闺睽奎携儿 。易为仄韵字2个：缔挤。约占22%。 九佳（32字），非佳韵字24个：街鞋牌柴钗阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋皆喈揩楷槐俳 更音字1个：蜗。占78%。 十灰（60字），非灰韵字28个：开徊哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩坏垓陔徕皑崃唉颏能咳。约占47%。十一真（97字），更音字2个：苹填。易为仄韵字6个：竣纫泯闽振驯。约占8%。十二文（35字），更音字1个：蕲。约占3%。 十三元（74字），非元韵字42个：魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞埙昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴溷昆炖饨臀喷纯。易为仄韵字3个：坦反怨。约占61%。十四寒（73字），易为仄韵字5个：看叹弁拌曼。约占7%。十五删（31字）易为仄韵字2个：讪患。约占6%。小结：混韵字384个，更音字7个。易为仄韵字29个。4.2.2下平 一先（109字），更音字3个：零平竣。易为仄韵字3个：卷键癣。约占6%。二萧（93字），易为仄韵字4个：跳哨料灶。约占4%。三肴（40字），更音字1个：抓。易为仄韵字5个：坳哮跑咬佼。约占15%。四豪（55字）更音字2个：艘咎。易为仄韵字2个：涝骜。约占5%。五歌（64字）更音字5个：茄迦伽番献。易为仄韵字1个：过。约占9%。六麻（76字），更音字18个，斜邪遮奢赊耶嗟挝蜗爷畲些哆爹椰揶吾佘。易为仄韵字2个：咤桦。约占26%。七阳（162字），更音字2个：庆彭。易为仄韵字7个：忘望浪亢障蒋眶。约占4%。八庚（104字），更音字6个：盲贞伧侦榜趟。易为仄韵字1个：请。约占7%。九青（53字），更音字1个：馨。约占2%。十蒸（47字），更音字1个：矜。易为仄韵字1个：胜。约占4%。十一尤（101字），更音字8个：不浮蜉桴罘矛彪馗。易为仄韵字2个：售叟。约占10%。十二侵（43字），更音字3个：簪黔湛。约占7%。十三覃（34字），易为仄韵字1个：探。约占3%。十四盐（38字），无变化。十五咸（17字），无变化。小结：更音字48个，易为仄韵字29个。4.2.3上声因上声改去声都在仄声中，可以不计。如有词曲格律要求分上声和去声的，那就另当别论了。一董（12字），易为去声字2个：动洞。约占17%。二肿（26字），易为平声字5个：拥壅茸溶。约占15%。三讲（6字），易为去声字3个：棒蚌项。约占50%。四纸（112字），非纸韵字67个：毁委诡傀髓髀尔迩捶揣美轨水唯徵跪垒诔揆癸跬靡彼否企弭弥婢妓绮徙圮痞几匕比妣喜已纪技迤鄙履以已似姒巳祀耳里理李俚鲤起杞俟矣拟玺悝娌倚被你。易为平声字1个：弛。易为去声字7个：是视兕雉雉峙痔。 约占67%。 五尾（15字），非尾韵字2个：几岂。 易为去声字1个：卉。约占20%。六语（47字），非语韵字23个：抒杼渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚楚础阻俎沮墅著纾所宁。易为去声字7个：御拒距炬巨讵去。约占64%。 七麌（91）， 非麌韵字73个：舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱户树琥怙嵝篓卤努肚沪辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧午伍部柱武脯苦抚浦主杜祖堵祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒拄剖鹉溥赌莽滏。易为去声字1个：愈。约占81%。 八荠（20字），易为平声字1个：祢。易为去声字6个：荠陛弟悌递涕。约占35%。九解（11字），非解韵字8个：骇买洒锴摆拐矮伙。易为去声字1个：蟹。约占81%。 十悔（28字），非悔韵字18个：改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆诒鼐颏亥乃。易为去声字4个：贿倍蓓汇。 约占43%。 十一轸（33字），易为平声字2个：纯嶙。易为去声字7个：尽盾肾牝赈蜃朕。约占27%。十二吻（12字），易为平声字1个：坟。易为去声字7个：蕴愤近恽忿。约占67%。十三阮（31字），非阮韵字12个：本稳阃鲧捆很恳垦盾混沌棍。易为平声字1个：犍。易为去声字3个：苑饭堰。约占52%。 十四喊（28字），易为去声字10个：旱盥伴诞浣瓒断算但悍。约占36%。十五眼（14字），易为平声字1个：潸。易为去声字4个：限撰栈羼。约占36%。十六铣（57字），更音字3个：蠕吮趁。易为平声字3个：搴钱单。易为去声字12个：善辩篆践饯岘栈辫件键狷宴。约占32%。十七筱（37字），易为平声字6个：娇标昭夭僚缭。易为去声字5个：绕绍掉赵兆。约占30%。十八巧（12字），易为平声字1个：姣。易为去声字1个：鲍。约占17%。十九好（41字），易为去声字12个：皓道稻造抱燥昊浩颢皂灏涝。约占29%。二十哿（34字），更音字3个：卵爹揣。易为平声字3个：娜荷沱。易为去声字7个：柁堕垛惰坐祸隋。约占38%。廿一马（29），更音字15个：者野社写泻冶也舍赭惹若踝姐哆且。约占50%。廿二养（57字），易为平声6个：鞅泱慌慷苍脏。易为去声字12个：像象橡荡放杖丈仗盎上荡向。约占32%。廿三梗（35字），更音字1个：打。易为去声字6个：境静幸杏靖睛。约占20%。廿四迥（17字），更音字1个：肯。易为平声2个：茗溟。约占18%。廿五有（69字），更音字10个：母妇负阜亩牡拇取培趣。易为平声4个：欧殴纠蹂。易为去声字13个：后厚绶右牖咎垢舅诱扣莠纣寿。约占39%。廿六寝（16字），易为去声字4个：甚衽饪恁。约占25%。廿七感（15字），易为去声字5个：澹啖颔撼嵌。约占33%。廿八琰（22字），易为平声1个：广。易为去声字13个：焰渐歉。约占64%。廿九减（14字），易为去声字6个：范舰犯湛黯歉。约占43%。小结：混韵字203个，更音字43个，易为平声51个，易为去声字161个。4.2.4去声一送（20字），更音字1个：赣。易为平声字2个：砻衷。约占15%。二宋（18字）易为平声字2个：雍封。易为上声字2个：统恐。约占22%。三绛（7字）更音字1个：淙。约占15%。 四寘（130字），非置韵字43个：泪位累伪瑞翠类饵媚辔坠醉粹帅厕睡萃穗吹遂寐魅 邃燧隧被觊匮馈篑渍祟珥惴柴出萎诿二近术瑟德。更音字1个：骑。易为平声字10个：鼻织识积施遗值司陂迟。易为上声字2个：企始。约占42%。 五未（31字），非未韵字6个：气毅溉既衣忾。易为上声字3个：蜚诽翡。约占29%。 六御（31字），非御韵字16个：处署曙助著翥恕疏庶诅茹狙沮除如楚。易为平声字2个：欤嘘。易为上声字1个：女。约占60%。 七遇（88字），非遇韵字71个：路赂露鹭树度渡赋布步固素数怒务雾鹜骛附兔故顾雇墓暮慕募注驻祚误悟寤住戍库护诉蠹妒铸傅付捕哺忤措错醋赴恶互孺怖酤瓠输吐塑捂讣属作获镀圃驸足播苦铺姹。易为上声字2个：娶屡。约占80%。 八霁（85字），非霁韵字24个：岁卫惠慧桂锐袂缀税蕙偈曳彗逮芮鳜蹶说蜕赘揭泄捩切。易为平声字7个：题妻齐离泥谜医。易为上声字1个：挤。约占36%。 九泰（25字），非泰韵字10个：会最贝沛兑绘粝蜕酹狈。约占40%。 十卦（37字），非卦韵字31个：懈隘卖派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈败稗噫疥瀣湃聩惫喝解祭蒯喟呗寨。易为平声字1个：杀。约占84%。 十一队（54字），非队韵字26个：塞爱代载菜戴贷黛赉逮岱溉慨块赛刈耐敦铠在再柿裁采栽劾。易为平声字1个：回。易为上声字2个：耒北。约占54%。 十二震（49字）易为平声字3个：谆磷亲。易为上声字4个：馑瑾引诊。约占14%。十三问（21字）易为平声字2个：闻拚。易为上声字2个：紊隐。约占19%。十四愿（31字）非愿韵字14个：论恨寸困顿钝闷逊嫩溷喷艮敦褪。易为上声字1个：远。约占48%。 十五翰（57字）更音字1个：奈。易为平声字4个：玩谰摊滩。易为上声字2个：侃馆。约占12%。十六谏（26字）易为平声字2个：闲栅。易为上声字2个：绾铲。约占15%。十七霰（74字）更音字1个：袖。易为平声字10个：援煎悬缠缘穿茜牵研先。易为上声字7个：谴选缱遣衍辗转。约占24%。十八啸（41字）易为平声字6个：约嘹燎烧疗摇。易为上声字1个：裱。约占17%。十九效（19字）易为平声字3个：稍钞敲。约占16%。二十号（35字）易为平声字3个：劳漕操。易为上声字3个：导蹈缟。约占17%。廿一箇（27字）：非个韵字4个：大奈那些。易为平声字2个：逻轲易为上声字1个：坷。约占26%。 廿二骂（43字）：非骂韵字13个：夜谢榭赦借藉炙蔗舍射麝卸泻。易为平声字2个：杷暇。易为上声字1个：靶。约占37%。 廿三漾（72字）更音字1个：掠。易为平声字6个：王偿张防行汤。易为上声字11个：饷舫访养两恙广长妨仰挡。约占25%。廿四敬（41字）更音字3个：聘侦榜。易为平声字6个：行迎娉轻评檠。易为上声字5个：咏柄泳请盟。约占34%。廿五径（31字）更音字1个：孕。易为平声字11个：听莹经廷庭钉暝凭凝橙醒。约占39%。廿六宥（83字）更音字10个：富茂懋覆复漱副畜戊伏。易为平声字8个：蹂究句收犹油瘤留。易为上声字7个：守狩镂走灸首吼。约占30%。廿七沁（18字）易为平声字3个：临吟深。易为上声字3个：饮枕沈。约占33%。廿八勘（14字）易为平声字3个：憨三参。易为上声字1个：缆。约占29%。廿九艳（25字）易为平声字4个：盐潜兼沾。易为上声字5个：赡敛砭俺忝。约占36%。三十陷（14字）更音字1个：汛。易为平声字3个：帆谗淹。约占29%。小结：混韵字241个，更音字20个，易为平声字105个，易为上声字70个。4.2.5入声字，约有837个，约占总字数的1/6。 现在已经没有了入声。此声仅有某些地方的方言里才可能找到。但是总不能用各地方言来弘扬中华传统文化吧？大凡X后出生的人们都是学着普通话长大的，不曾学过入声，更别说会读了。凡80岁以下的人们没有一个会读的。即便会读，那也是道听途说，而且别人也是听不懂的。当然，这是历史遗留问题，现代人只有弃用便可。否则，就是泥古不化了。（说明：以上所统计数字只是按照《平水韵》字表中，给出的字予以统计，是否有出入，一个约字便知）。4.3平水韵的局限性 从以上分析（分析的依据是现代国家语言系统）不难看出，平水韵的局限性，一目了然。一是，相同音韵，人为的分散。 同音同韵却支离破碎，这一现象极大地限制了用韵范围。如:一东二冬都是ong韵，三江七阳都是ang韵，十一真十二文十二侵都是en、in韵，一先十四寒十四盐十五删十五咸都是an韵，八庚九青十蒸都是eng、ing韵。仅在平声中就如此之多，上声、去声中应合并的也不在少数，此处不再赘述。二是，不同韵部混杂。 混韵现象给诗词的押韵带来了巨大的干扰，当然是对现代人而言。以上26个韵部都程度不同的掺杂着其他韵部。如四支中混杂着i、ui、ai韵；五微中混有i韵；六鱼七虞中混有u韵；六麻中混有uo、ie、e韵；九佳中混有ai韵；十三元中混有en韵等等。其他不再一一列举。平声混杂字数约384个，上声混杂字数约203个，去声混杂约241个。混杂总字数约为828个，约占平上去总字数4289的五分之一。也就是说平水韵诗词中有四分之一的韵部混杂。言外之意就是仅混韵现象就有近四分之一的作品失韵（不包括更音字和入声字）。如果一首诗中有三个韵不同，可见韵味就会大打折扣了。先看唐代王维的《终南别业》：中岁颇好道，晚家南山陲（ui）。兴来每独往，胜事空自知。（-i）行到水穷处，坐看云起时（-i）。偶然值林叟，谈笑无还期。（i）当然这首诗出自于王维，质量绝佳。但是读一读：陲、知、期，押韵吗？再看唐代李商隐的《筹笔驿》：猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才原不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。读读看，书、胥、如、余，体会一下有什么感受？另外还有不同韵部的重字如：平声中二萧和四豪：嚣、挑；上声中十五和十六：栈，廿七和廿九：喊；去声中十五和十六：谩，廿九和三十：剑、欠、念。这就给创作者带来了不必要的麻烦，无法确定哪一个才符合格律。其他不再赘述。这也许是编辑时所犯的低级错误，也许是是后人所为。三是，入声字。 入声字在现代国家语言系统中已经完全被消灭了。约有837个入声字，且约占总字数的六分之一，也就是说平水韵诗词中有六分之一的入声字，无法用普通话来读。入声在古人的诗词中常见。如：杜甫七律《登高》首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。” 首联按平水韵为:平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平；按新声韵是：平平平平平仄平，仄平平平仄平平。前五字均为平声，就没有了声调的起伏。 又如李商隐《银河吹笙》中诗句：“风帘残烛隔霜清”，其格律按平水韵为：平平平仄仄平平；按新声韵是：平平平平平平平。这能有韵味吗？再如刘禹锡七律《西塞山怀古》尾联“从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”第二句尾部五连平。这种情况枚不胜举，不再赘述。下面看一首笔者的作品：《七绝 早春》：柳织烟云叠睫眉，春衔玉笛疾声回。碧透西湖淹白石，竹残节失学黄梅。 按平水韵格律如下：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。符合格律。 若按新声韵格律是：仄平平平平平平，平平仄平平平平。仄仄平平平平平，平平平平平平平。还符合格律吗？这些入声字全部变为了平声字，无法读出韵味。不才曾经写过平水韵诗词，自03年后就改为新声韵了，原因就在于此。现代国家语言系统已经把入声分解到平仄声中去了。具体分配情况如下：划入平声中约有630字，尚有200余字划入了上声和去声中。四是，更音变调字。 更音和变调字对格律影响也是直接的而且是很大的。变调字当然包括入声变为平声的字数。入声变为上声和去声的字因对格律没有影响，即忽略不计。根据以上统计，在平上去中，更音字约有118个，仄声易为平声字约221个，平声易为仄声字约58个，入声易为平声字约630个。而且这些字当中同一字的可能性很小，也就是说平上去更音字中的某一个字不一定是平仄的易调字，当然更不是入声更为平声的字。由此不难看出，更音变调字约有1027个，约占总字数的四分之一。因此，在《平水韵》的诗词中有四分之三可读，有四分之一不可读。当然，如果使用《平水韵》时，不用入声字、更音字和混韵字，那就完全可以诵读了，而且非常流畅。五、《平水韵》的现状及其未来展望5.1《平水韵》的现状 目前仍有绝大部分人使用平水韵，而且有极少数人强调使用平水韵。当前虽然诗词发展极快，诗词学会、诗社、微X遍布网络，仍有绝大部分在推行《平水韵》，而限制新声韵。自1956年2月6日，X发布《关于推广普通话的指示》起，现代国家语言系统以基本形成。迄今为止已经走过了整整六十五年了，那些X后出生的，学着普通话长大的人们，极少数坚持旧韵，并仇视新韵。其中原因不得而知。 另一方面，《平水韵》的使用者或捍卫者们并不在乎诵读不诵读，韵味不韵味，只是写完了事。这种含有入声和韵部杂乱的诗词，用普通话根本无法读出韵味，笔者称为“哑巴诗词”。上边已经举例。然而，语音的发展具有时地性、时代性，谁能挡住历史的车轮滚滚向前呢？5.2未来展望 众所周知，诗词的感染力与诵读具有非常大的关系，而且与音韵的平仄结构及音节也有着巨大的关系。诗词本身就具有音乐性。情绪再高昂，如果音节的起伏无序，那么，诗词的感染力和韵味就会逊色。古人用古韵，今人用今韵，这才符合历史潮流。经典古诗词绝不会也决不能用古音诵读，必须用也只能普通话诵读。中国诗词大会便是最好的例证。 针对诗词的用韵问题，国家已经于2019年11月1日颁布实施了《中华通韵》。这就是国家的官韵。因此，不论是什么样的培训机构，都应该和国家意志同步。尤其是X门，教师们更要首当其冲，肩负起自己的神圣职责。只有《中华通韵》（新声韵）畅行，才能繁荣诗词文化。现在普通教育中的语文教材里的唐宋诗词都是必须按普通话教学。一首千古传诵的诗词，读起来竟没有了韵味，让学生大跌眼镜。这是历史遗留的问题，今人无法干预。但是，如何选择符合通韵的经典诗词编入现代教材，那就是今人的事了。不论是以景抒情，还是状物抒情；不论是间架结构，还是布局谋篇；不论是浓淡虚实，还是疏密离合，都应该按现在的读音选择那些绝佳作品。这样就解决了教师们的尴尬，解决了学生们的认知混乱。综上所述，古韵已不再适应现代社会的需求。要达到象唐宋诗词的鼎盛时期，国家尚需采取必要手段和措施。在此，笔者呼吁，各级各类国家认可的诗词学会务必对实施《中华通韵》的态度要坚决，力度要加大，不得一眼睁一眼闭，这样会纵容入声的存在，阻碍《通韵》的实施。更为重要的是，要像唐宋那样把官韵用于科考制度。也就是高考内容中增加使用《中华通韵》考察学生创作近体诗的能力。这样，也只有这样才能真正推进诗词文化的繁荣与进步。诗词的春天才有希望，诗词的明天才更加灿烂。20X2月6日定稿于北京
其他网友回答
这个问题一直在争辩，真好！我认为:任何事情都应追本。韵，有什么用？恐怕最要紧的是诗词声音的回环美。韵在历史上也经过变革，这就是说，为了回环美，平水韵和新韵都一样重要，都一样是律。只不过选择了平水韵或新韵，就按各自规定就行了，没有高低之分。从趋势看，新韵必定占主流。
其他网友回答
诚然有问社会大众“新韵”是否会替代“平水韵”成为大势所趋吗？那么既然有问、又有何不敢答。做为“新韵”自2005年中华诗词协会正式推出《中华新韵》以来，就与“平水韵”共存，走到如今已经过去整整一十三年。
但是“新韵”并没有出现任何大势所趋的社会主流动向，反而“新韵”实际上处在相当尴尬于“平水韵”的窘境之中。当然之所以造成“新韵”如此境地，首先并不是因为“新韵”存在有什么缺失。起码“新韵”的正式推出，至少就可以说明“新韵”必然有做为当代更要全面优势于“平水韵”的特点性。
毫无疑问、这是一个要求应该认知“新韵”最基本的价值原则。“新韵”的推出本身，显然并不存在会与“平水韵”之间发生什么可能冲突竞争，毕竟都是源至一个中华文化的动脉传承，冲突与竞争只会存在不同文化要求的意识之间。
当然做为思想在同一文化间肯定存在有冲突矛盾，不过思想却不能说明文化，但是思想就是来自文化本身，因此冲突竞争不代表有关文化。做为同一文化根本，要是认为“新韵”与“平水韵”不可避免存在自然排斥性。
这就是在根本无视、或还根本没有明白何谓文化的要求认知，以及所谓文化的传承意识。文化的要求认知不仅仅就是历史本身，更为重要的是文化同时代表文明的完全标志，而文字就是直接证明文化的符号。
历史不一定说明文化，可文化却一定代表历史。对于文化的传承意识，代表的也就是文明的可在持续进步性。所以文化的能够传承意识完全来自叠加堆积，而不是冲突竞争的优胜淘汰法则，这就是为什么说在同一组成文化间不可能存在相互排斥性。
那么既然说到同一组成文化间不存在有相互排斥性，可为什么“新韵”自2005年正式推出至今却与“平水韵”之间明显出现不协调性？这难道不就是自相矛盾说辞吗？请打住！做为文化无疑属于非自然性，也就是完全来自人类主动要求认知产生的需要意识性。
因此文化并不是自然性特质，而“新韵”的正式推出本身就是通过中华诗词协会，代表的也就是非自然性，而不是自然性。可是“新韵”自从正式推出之际，同时又被刻意放于自然性，显然修饰的阳光理论无非就是来自“新韵”不能影响“平水韵”要求的任何继续发挥。
那怎么要说“新韵”是被刻意放于自然性？我们可以从社会举办的各类诗词大赛主流活动当中不难发现，举办方基本上只倾向“平水韵”，对于“新韵”而是基本持排斥性。如此“新韵”不走向被彻底边缘化，反道还真奇怪了，可又为什么会不待见“新韵”？
也只有“新韵”具有的作用效应已经危机到了那些始终霸住诗词做为金饭碗的水平忽悠发挥渠道，这就是“新韵”已经完全要求不能按照“平水韵”的原有格式继续套用，因为“新韵”除了更加完善和严谨以外，就在无形之中更是增加了拿来主义要求的集中翻新拼凑难度。
可以看出“新韵”对于“平水韵”而言，就在不但彻底打破“平水韵”（近体诗）原无任何词性理念要求的对仗模式可能，完全需要遵循现代对于词性更精准严格类别的对仗要求，基本上那些由无数前人在“平水韵”基础上创作的大量优秀诗词只能成为历史文化优秀丰碑，就是再也不能为我所用。
很明显“新韵”是中国诗词文化要求历史传承的一次具有现代里程碑意义的革新进步，文化本身就是在不断要求完善进步当中，“新韵”的正式推出不代表就是否定“平水韵”具有的历史文化优秀性。
反而却是在证明“平水韵”具有的历史文化优秀性！因为只有那些属于历史文化优秀性的，才可能得到原有基础上更加完善要求继续的发扬光大，就像本文前段所说历史成为文化更重要的就是代表文明的完全标志。
然而文明的传承意识不是原地踏步踏，更不是利用工具，特别是文化！文明的传承意识实现就在更加文化进步的曲尺间，“新韵”的推出意义可以说完全价值代表了今天对于中国历史文化优秀性的传承进步标识，是为了让世界的今天能够真实倾听得到，而不仅仅就是一个再编“新韵”这么势利简单。
这只是一个意识，本身又是无形。除了响应大我，就是无利小我。这就是“新韵”正式推出的同时，为什么随即会被刻意放于自然性的原因所在。顽固还是进步，无视还是意识，对于文化完全取决于社会，没有对错，虽然这只是来自一个普通诗词爱好者的看法，不过任X化的能够传承进步都是来自社会有意识要求的全面保障性推动。
